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读诗笔记之碎思录
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2 | 2008-10-29 11:52:08
朵渔●1生活。我生活在诗中，有些时间我会被诗整个儿吞没。也许我制造的纯粹是一些垃圾（我常常有这样的怀疑）。我可能更像蚯蚓一样，埋没在黑暗的地下，吃土，目标是：永远向前，然后留下一堆垃圾在身后。我吃饱了，然后我蜕几层皮死去，我唯一被写进追悼词中的贡献，只是把上帝脚下那坚硬的泥土翻松了。 ●２ 大人物之思与私生活之惑...
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写作将如何进行下去——关于90年代先锋诗
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2 | 2008-10-29 11:52:07
唐晓渡 9O年代诗歌有别于80年代的特征之一就是看不出有什么清晰可辨的“潮流”，把考察范围进一步限制在似乎负有“领导新潮流”天职的先锋诗歌范围内，这种悖谬会变得更加显豁。当然也可以干脆以悖谬对悖谬，说这里无意于“潮流”恰好是某种“新潮流”。 然而为什么总是绕不开“潮流”？是不是因为凡事一旦被命之为“潮流”，就同时意...
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笔记·一九九八（选章）
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2 | 2008-10-29 11:52:06
孙文波 警惕诗歌写作中的“俗语”问题，应该被提到我们的议事日程上来。理由之一是：“俗语”的使用已经造成了词的价值的贬值。 那么，什么是被称之为“俗语”的语言词汇呢？我认为大概可以从以下几个方面来界定：1、被大量写作者频繁使用的一些词汇，如灵魂、命运、风暴……等等，这些被很多人作为“关键词”用进诗篇的词，由于过量地被...
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诗歌中的声音问题
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2 | 2008-10-29 11:52:04
西渡帕斯捷尔纳克曾经指出，莎士比亚的节奏是他的诗的基础。他分析了节奏在《哈姆雷特》一剧中的三重作用：它既被用作说明某些人物的性格特征，又物化为声音，始终维系悲剧的主导情绪，同时升高并舒缓剧中某些粗鲁的场面。在一首诗中，声音往往是一个决定性的因素，它或者使一首诗连结成一个不可分割的整体，或者使一首诗全盘涣散。事实上，声音...
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穿行在汉字之间
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2 | 2008-10-29 11:52:03
丛小桦编辑：祥子
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诗，不可夺其声
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2 | 2008-10-29 11:52:02
刘自立1不久前读有关新诗中人的文章（刊《文艺报》），提及该诗人写“树叶”之散文如何好。且援用其中几句，称，云南大树林里的叶子在××年××月××日××时××秒，掉将下来，云云。评论说，这是很美妙的，但笔者读之有三，尚不觉有何美妙，甚至连玄奥、朦胧也说不上。落叶每每有，只看如何落。若只是照顾到“唯物”之平平的自然现象，抑或...
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阅读：性命攸关的事情
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2 | 2008-10-29 11:52:00
宝华一每个人，终其一生，既是创作者，又是阅读者。当大多数的人从同一个视角去阅读这个世界的时候，这种共读之力便会把世界翻开新的一页。当然，翻的方向有可能向前，也可能往后。不妙的是，长久以来，许多人从同一个视点去展开对世界的阅读，这就意味着绝大多数的人丧失了自己阅读世界真相的能力。他们被某种手势所迷惑，朝同一个方向看去，而...
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诗歌的声音与翻译问题——关于诗的音乐性的几点随想
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2 | 2008-10-29 11:51:59
zxx211感谢冷棱的提醒，看了“北青”文学自由坛上Adonis和阿九等人的贴子，确实是个重要的问题，也是我一直在想着的问题。今年四年份读到西渡在《研究生学刊》上的一篇讨论汉语新诗中的声音问题的文章，引发我重新注意这个问题。思考是一场与自己的对话，因此没有终结。以下几点想法提出来大家不要见笑，不一定是新论和定论，是随时...
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文学批评，关于文学的文学
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2 | 2008-10-29 11:51:58
肖开愚 对于一个诗人来说，他对批评的期待就是遇到一个内行，一个精通诗艺、善于联想的批评家。这个批评家能够充分地发现他的诗作的明显优势和潜藏在一大堆弱点中的狡黠，尤为重要的是，能够同意和赞美他的情感以及他对情感的态度。这样的钟子期式的批评家主要承担所谓倾听者，即"知音"的多半是友情、少许是享乐快感的交流的秘密使命。几乎...
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意识形态诗学批判
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2 | 2008-10-29 11:51:56
张闳 120世纪以来的诗学理论，比如俄国形式主义诗学理论，往往是一种纯诗学层面上的文本分析理论。公共交往关系中的言语现象是俄国形式主义的理论盲区。为了使诗学摆脱社会政治学的羁绊，俄国形式主义将交流的言谈看作是反诗的、非形式的言语现象，而将文学文本看作是一个独立的、封闭的、纯美学形态的符码系统。由此形成了所谓的“文本中心...
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下半身写作及反对上半身
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2 | 2008-10-29 11:51:55
沈浩波●强调下半身写作的意义，首先意味着对于诗歌写作中上半身因素的清除。●知识、文化、传统、诗意、抒情、哲理、思考、承担、使命、大师、经典、余味深长、回味无穷……这些属于上半身的词汇与艺术无关，这些文人词典里的东西与具备当下性的先锋诗歌无关，让他们去当文人吧，让他们去当知识分子吧，我们是艺术家，不是一回事。●你们所受的...
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写作的十四个名词
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2 | 2008-10-29 11:51:54
杨志（1）以下讨论的前提A、作品应有高下之分。B、作品是一个客观的存在。C、一个诗人的声誉只存在于诗歌中。（2）快乐写作本身应该是一件严肃的事情。但是不妨碍写作是一件很开心、愉快的，甚至是调皮捣蛋的过程。我喜欢俄国诗歌，但是常常受不了它的压抑。而法国诗歌里充满了地中海的明亮和金黄的无边无际的快乐，这种快乐不是年轻的快乐...
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诗论方法的颠倒
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2 | 2008-10-29 11:51:52
郭宏安 记得1988年作家出版社出过一本《龙应台评小说》，那一针见血、干净利落、对事不对人的文笔，确实使人有如沐春风之感。可惜，这本书生不逢时，没有引起什么反响。如今再把它翻出来读一读，居然发现海峡两岸的批评竟何其相似乃尔!同样的"温柔敦厚"，同样的"惟我独尊"，同样的"深不可测"，同样的"人身攻击"!作者提倡一种"...
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从蔡天新的诗观谈起
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2 | 2008-10-29 11:51:51
郑敏"谈起"自然意味着不是最终的目的，现在先在这里交出谜底，我的最终旨意是"谈到"当前新诗界的一股商业化的心态：功利主义，这股工业、商业的污水污染了诗歌的清流。功利主义将诗歌变成一种工具，写诗、评诗的动力在诗外。而蔡天新的诗观和诗作，由于他是一位专业数学家，无求于诗名诗势，能够幸免于污染，保持了诗的天真本质。近来诗歌界...
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个我，他我，一切我
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2 | 2008-10-29 11:51:50
西川 一个诗人，一个作家，甚至一个批评家，应该具备与其雄心或欲望或使命感相称的文化背景和精神深度，他应该对世界文化的脉络有一个基本了解，对自身的文化处境有一个基本判断，否则最好不要开口说话。 不过，我们鸟瞰世界各民族文学并不是为了显示我们的归纳能力或者将科学法则赋予文学写作。我们这样做的目的应该在于找到接近单个作家...
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谈谈新诗的几个问题
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2 | 2008-10-29 11:51:48
余光中（1）大众化的问题论者往往指责新诗，说它孤芳自赏，不够大众化，其实，60年来的新诗固然不够大众化，但是黄遵宪，苏曼殊以来的旧诗又何曾大众化呢？又五百年来第一人之誉的陈散原，似乎也没有多少读者，真正称的上大众化的，还是唐宋诗词之类。老实不客气地说有一句，政治进入民主，传播工具商业化以后，儒家的诗教，蔡元培的美育等等...
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清洗语言
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2 | 2008-10-29 11:51:47
宝华一许多年了---文字语言一直借助于人类的共业，并以其为力，扩大着它奴役人心的范围。如一个巨大的集中营，静悄悄的收容着每一位接近它的人。无论初入学堂的儿童，还是书斋里的学究，男女老幼，罕有幸存者。每当我试图捉笔入纸的时候，总象那易水待渡的剑客，暗暗提气，自试内力，看是否有“杀字”之功。令人扫兴的是，我常常在风萧萧的歌...
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新诗的形式问题
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2 | 2008-10-29 11:51:46
刘自立近读林语堂的《苏东坡传》中译本，认为是一本迟读的好书，奇书。其中观点时有闪光之处，比如在讲到诗歌形式的历史时，宋朝伊始至中期，唐诗的形式七律五言已不能激进新时代的生活内容。其中人的心理倾向有变，体现在人的生活之中，个人情愫的发展与发达，需要更新老形式，产生新形式。苏东坡等大词人希望能以词影响诗史暨诗之形式，且创作...
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诗人写作
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2 | 2008-10-29 11:51:44
于坚 在这个诗歌日益被降级到知识的水平的时代，我坚持的是诗人写作。其实这是不言自明的。世界在诗歌中，诗歌在世界中。因为诗歌来自大地，而不是来自知识。写作的“在世界中”乃是一种常识。从杜甫到曹雪芹，汉语从不以为它是在世界之外写作，是为了“被翻译”与某种知识的“接轨”而写作，但这一常识今天已成了少数智者在坚持的真理。在今...
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译诗中的现代敏感
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2 | 2008-10-29 11:51:43
黄灿然当代中国译坛一直存在着一个困境，就是老一辈功力深厚的翻译家由于现代诗的“难懂”或对现代诗不感兴趣而没有及时和充足地把一些重要的外国现当代诗人译介过来——当然，政治运动造成的中断是一个重大原因；而青年一辈的翻译者则因外语甚至汉语修养不足而译得捉襟见肘。事实上，外国现代诗通常只要采取直译就成了，可是译者往往由于“读不...
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中文之内
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2 | 2008-10-29 11:51:40
杨炼诗人孟猛对中文当代诗，有一句一语破的的评论：“瞎写”。“瞎”，准确概括了许多作者“写”的状态和意识。那正是：没有意识。我无意在此罗列对中国诗坛的诸多指责，只想指出一点——在我看来，正是大多数平庸之作的共同点——中文，被诗人忽略太久了。太多作品，仅仅“使用”中文这一工具，却对读者失去了艺术的信用：那些除了分行外一无所...
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诗，自我怀疑的形式
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2 | 2008-10-29 11:51:39
杨炼写诗是一项悲哀的事业：每一次，创作欲望越强烈，失败的预感就越肯定；诗意的萌发越精妙，语言的粗疏也越触目。“完成”的喜悦如此短暂，最先开始悔恨的，一定是诗人自己。一部可改的作品，比错字更难忍。全集的厚度不等于收获。诗人知道，他手中留下的多么少。是不是终于该学会用不自信的口吻说话了？我得承认：诗，越写越困惑。 一九九九...
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关于诗歌的几点注记
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2 | 2008-10-29 11:51:38
敬文东1对诗歌的傲慢与偏见古往今来，人们对诗人的赞扬和对诗人的鄙薄可谓同样不绝如缕、源远流长。柏拉图要把诗人赶出他心造的“理想国”，差不多算是开了痛斥诗人这一行当的先河。因为据柏拉图说，诗人是理想国这个“大时代”、“大场面”的天然破坏者；菲力普·西德尼爵士（SirPhilipSidney）揭发出了柏拉图之流的真正意思：...
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论二十世纪汉语诗歌的艺术转变
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2 | 2008-10-29 11:51:36
姜耕玉 内容提要:本文从中国新诗的诞生与八十多年来几次大的转变中,勘察现代汉语艺术建构的境遇。文章认为,新诗发展的成果,主要表现在现代隐喻结构的形成———诗意语言对灵魂和生命的家园的抵达;而对新诗体形式的一再误读,则酿成了世纪的缺憾。新诗的现代汉语言艺术的成熟,必将由新世纪诗人去实践和收获。 20世纪汉语诗歌发...
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阅读者的诗歌
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2 | 2008-10-29 11:51:35
沈方作为诗歌的写作者，必然是一个诗歌阅读者。作为诗歌阅读者，可能是一个潜在的诗歌写作者。是不是诗人？恐怕只有由阅读者和时间去决定。我给自己的定位——是做一个诗歌阅读者。把话说到底，这个认识是一种进入诗歌世界的态度，而且是基本的态度。诗歌与小说或者其他文体的区别在于，诗歌是业余性的文体，是诗意生活的派生物。有人说过，在古...
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尾声的变奏——有关断行的笔记
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2 | 2008-10-29 11:51:34
·祥子· 简单地说，诗必断行。如何断？这一诗歌创作独特的自由，选择余地，丹·利弗托夫视为诗艺中最有力和微妙的工具。古诗，一句一行，以至不必分行刊印。新诗（自由体诗），长期以来也是以句为行的多，尽管有时逗点和句号被略去。少见一点但在新诗中仍然常见的，是以音律来断行。本世纪中，查尔斯·奥尔逊鼓吹以呼吸的长短来断行即为一例...
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拓殖、收摄与在路上－－现代汉诗的本体特征及语言转型
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2 | 2008-10-29 11:51:32
沈奇 一 一个古老的、曾经那样辉煌而有效地命名并锁定了古典中华民族精神空间的诗的中国，在２０世纪下半叶，最终被另一个诗的幽灵所彻底解构，离散为千沼百湖状的多元形态，实在是一个千年的巨变，是这个世纪之中国文化进程最为重要的遗产。 从白话文的发难，到现代汉诗的全面确立，现代中国的诗歌精神，...
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诗人的历史感——兼论英美浪漫主义和现代主义的兴衰
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2 | 2008-10-29 11:51:31
灵石“没有可穷竭的巨著，只有思维的僵化与读解的死亡。”——郑敏这是一个热衷于创新的时代。但不幸的是，诗人们把创新错误地理解为创造新奇，以为诗歌也象电脑一样，奔腾三必然比奔腾二强，Pass北岛的一代必然比北岛的一代强。于是，他们忙于引进国外的最新版本，忙于竖起大旗、发表宣言，把诗歌界变成了时装展示会。其实，正如艾略特所说...
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诗歌的价值－－第一份辩解
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2 | 2008-10-29 11:51:30
天骄 对于我的诗歌，总有许多误解出现在若干批评性的文本之中，太多的不真实和太多的隔膜使我觉得：真的有必要进行一些辩解。当然，辩解本身不是目的，只是想让文评具有一个更清晰的对象，这无论对哪一方，都是有益处的。 我对诗歌的阅读习惯在很大层面上还停留在八十年代，当时的诗歌语言，从整体上讲，特别注重诗歌的音乐调性，这里包括...
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感觉多向性的语义负载
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2 | 2008-10-29 11:51:28
余怒一、感觉的立方体语言是文化的负载和一部分。一个发达、完善的语言系统是排斥了个人经验后的集体文化的体现。这个系统愈是完善，其中容纳及可供破译的个人密码就愈是缺失。对于公共消费的群体来说，语言是无限扩张和开放的，但对于即便相异的个体来说，它却是多次重复和封闭的。它固有的抽象性和概括性使它所指称的物的具体形态隐而不见，从...
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